הבמאי טריי אדוארד שולץ על סיום הגלים - / סרט

Director Trey Edward Shults Waves Ending Film

טריילר גלי

היה קשה לי לתאר במה בדיוק קורה גלים לחברים שלי שיודעים שאני אוהב את הסרט אבל רוצים לדעת למה. טריי אדוארד שולץ סרטו השלישי, המוקרן כעת בתיאטראות נבחרים ויתרחב במהלך השבועות הקרובים, מוצא דרמה מרגשת ואנושית עמוקה בסיפוריהם התאומים של האחים העשרה טיילר ( קלווין הריסון, ג'וניור. ) ואמילי וויליאמס ( טיילור ראסל ). אבל רגעי החסד של הסרט נובעים פחות ממה שהסיפור ויותר מאיך שבולטים בוחרים לספר אותו, במיוחד בדרכים שבהן שני הנרטיבים משחקים זה את זה.





יש כל כך הרבה מה לחפור עם סיפורה של אמילי בסרט, במיוחד הרומנטיקה המתפתחת שלה עם חבר לכיתה לוק ( לוקאס הדג'ס ). אך כדי לדון במסעותיהם בכל רמת פירוט, השיחה צריכה להיכנס ספוילר טריטוריה ולגלות נקודת עלילה מרכזית ב גלים . למזלנו, טריי אדוארד שולץ היה מוכן ללכת לשם.

קרא מעבר לנקודה זו רק אם ראית גלים - ואם לא עשית זאת, סימן דף זה וחזור לראיון זה לאחר שראית את הסרט כדי שתוכל לספוג את חוכמתו ותובנתו של שולץ. ספוילרים התחל עכשיו.



באיזו נקודה אתה בכלל מחשיב 'ספוילרים' גלים להתחיל? הייתי מניח באמצע עם האירוע במסיבה.

בכנות, אני לא יודע. אני מעריץ של אנשים שלא יודעים כלום ונכנסים עיוורים לחלוטין. אבל כן, בהחלט המסיבה ענקית.



להחליף גיבורים באמצע הדרך זה דבר די קשה להסיר. האם הסתכלת בסרטים אחרים שעשו זאת?

אני אוהב דיפטיכיות, אני אוהב סרטים דו-חלקיים, אני אוהב גם מעברי שרביט. האמת, אחד גדול עבורי עם זה היה צ'ונגקינג אקספרס . אני זוכר את הפעם הראשונה שראיתי את זה, הסרט הזה לחץ על המבנה הזה למקומו. ראיתי את זה כשעברתי לזוג חדש במחצית השנייה וחשבתי שזה יכול להיות אח ואחות עם שני זוגות משני הצדדים המקושרים על ידי המשפחה הזו והטרגדיה הזו. אני אוהב את זה בסרטים, אבל אני לא יודע על מעבר שרביט שני חלקים שמקושר על ידי אירוע מרכזי כל כך ענק. מעבר מאותו אירוע ושיא באמצע הסרט לדמות חדשה, טון ומקצב - זה היה מרגש כי אני לא מכיר את זה במידה כזו. אבל זה היה קשה.

אמילי וטיילר הן שתיהן, פחות או יותר, דמויות רקע, לפחות מבחינת נוכחות פיזית, בחלקים זה של זה. האם היה מושג שאולי הקשתות העיקריות שלהם לא יהיו ממודרות זו מזו?

לא. לעולם לא. גישה זו התנגדה לחלוטין עם ה- DNA. ה- DNA היה חוויה סובייקטיבית מאוד, סוחפת דרך כל אחד מעיניהם וחצאיהם. לא מתערב ביניהם יותר ממה שהם כרגע. במונחים של אמילי להיות יותר חלק מהסיפור של טיילר ... רציתי מאוד שתחיה באמת דרך המסע של טיילר, ואז באמת תחיה דרך אמילי ולא תסתמך על האחר בכל אחד מהסיפורים שלהם יותר ממה שהיה שם באופן טבעי.

יש כזה יין ויאנג ל גלים , כששני החצאים משחקים זה את זה כל כך טוב. האם מחצית האחת התפתחה לפני השנייה? או שתמיד זה היה אמור להיות משלים?

מחצית טיילר התפתחה ראשונה. זה היה רציף כי זה היה לאורך תקופה ארוכה, עשור. ראשית, זה היה רק ​​בני נוער ומוזיקה. ואז, זה הפך לחצי של טיילר. ואז, החצי של טיילר והטרגדיה הזו. אבל זה לא הספיק, ואז כנראה שבאמצע זה היו אח ואחות, איך יין ויאנג יצרו את השלם ואת הקישוריות שם. זה די היה איתו 5-6 שנים.

מצאתי את ההקבלות המדהימות כל כך בין חצאי הסרט, בין אם זה 'איזה הבדל יום עושה' או הצילום החוזר ונשנה של זוג צעיר מאוהב ברכב. איך החלטת מה חשוב מספיק כדי להדהיד לאורך כל הסרט?

זה היה פשוט אורגני. מהכתיבה זה נשפך ממני. כתבתי באופן טבעי מכל נקודת מבט שלהם ופשוט הייתי כנה עם הדמויות האלה. עניבות היו מתאחדות באופן טבעי. זה מה שהיה מרגש גם אותי, כי ההד בין שני החצאים יכול להרגיש כמו גימיק אלא אם כן הוא מרגיש אורגני ולא מתאמץ. אני מקווה שככה זה מרגיש.

מדברים על ליהוק טיילור ראסל ולוקאס הדגס בתפקיד אמילי ולוק. הם שחקנים נהדרים, אבל הדמויות האלה צריכות להיות בעלות סוג של חסד ורוך בלתי מוחשיים שממש קשה להעלות על הדעת אם זה לא מרגיש כנה.

שיחקת אותה. לוקאס, הייתי מעריץ של, ונפגשנו כי הוא חפר את הדברים שעברתי. התהפכתי מעליו פנימה מנצ'סטר ליד הים ...

אותו.

גם אני אוהב את הסרט ההוא. זה העיף אותי.

זה מושלם, פחות או יותר. אני לא חושב שאוכל לבחור דבר אחד שאשנה בסרט ההוא.

אָמֵן. לא יכול היה להסכים יותר. ואני יכול לצפות בזה, כמה שהוא כבד, זה גם כל כך מצחיק. זה מרגיש כמו חיים שוטפים שוב ושוב.

הייתי רַק לנהל שיחה עם מישהו לפני כמה ימים על ההומור שבדבר!

ימין?

כמו כאשר הם לא מצליחים להכניס את בית החולים לבית החולים לאמבולנס כשהבית בוער.

כן, ברגעים ההרסניים והכואבים ביותר בחיים , הוא [סופר / במאי קנת לונרגן ] עדיין יכול לגרום להומור הריאליטי לעבוד. אני לא יודע איך הוא עושה את זה. זה מדהים.

אבל, בעצם, הייתי מעריץ ענק של הסרט ההוא ושל לוקאס. נפגשנו ופשוט התחברנו. כשיש לך קשר עם אדם, זה פשוט קורה. אתה לא יכול לכפות את זה. היה לנו פשוט קשר עמוק ונרגש. אני חושב שחלקנו המבורגר ופשוט אהבנו אחד את השני.

עבור טיי היא עשתה אודישן באופן מסורתי. היא שלחה קלטת, ומיד הזדעזעתי והועפתי מהילדה הזו. זה הרגיש כאילו יש לה כל כך הרבה דברים שקורה בפנים, וזה דבר פשוט להרגיש. כשאתה יכול להרגיש כל כך הרבה פעיל בפנים של אדם בלי שהוא צריך לעשות הרבה, היא פשוט הרגישה מרתקת, מורכבת וממדית. ואז דילגתי איתה על אותו סוג של דרך, פשוט הרגשתי את הקשר האישי הגדול הזה. ואז פגש טיי את קלווין ולוקאס בלוס אנג'לס, והיא ולוקאס פשוט פגעו בזה. הכימיה שלהם הייתה אגוזים, וזה פשוט היה הגיוני. היינו צריכים לירות בכוח חלק הנסיעה בכביש, אז הם צריכים להיות מאוהבים לחלוטין. הם הופיעו מאוהבים לגמרי, וזה פשוט הרגיש שאנחנו מכינים סרט תיעודי.

מדוע אמילי היא כמו שהיא? אנו מקבלים קצת יותר הבנה מדוע טיילר מתנהג כפי שהוא פועל, אבל אני סקרן כיצד ניגשת לפתח את אמילי כשאין לנו את כל הפרטים האלה. האם זה משהו שאתה וטיילור דנו בו?

אני כן חושב שאתה מבין מיד את הדינמיקה של המשפחה ואיפה אמילי משתלבת מחצי טיילר. אתה לא רואה אותה הרבה, וזה מנקודת מבטו, אבל תמיד דיברנו איך היא הילד בצללי המשפחה. טיילר הוא הכוכב, וכל המוקד מושם עליו. היא גם צעירה יותר. היא לא בחזית המשפחה. ואז הטרגדיה ההרסנית הזו מתרחשת, והיא באמת מתחילה לנווט את זה בצורה כל כך בוגרת וחיננית שבאמת מוציאה אותה החוצה בדרך החדשה הזו. היא הופכת לדפיקות הלב של הסרט, באמת, וזו הייתה התקווה. מ'אה כן, האחות, היא פשוט סוג של ברקע 'ל'אה, רגע, היא משתלטת עכשיו, לאן זה הולך?'

מדוע, בהופעות הראשונות של לוק עם אמילי, הוא נורה בצללית או כהשתקפות?

[צוחק] כָּפוּל. אנחנו מנסים להיות כנים מנקודת מבטה של ​​אמילי, ובהתחלה אמילי מתעצבנת. מדוע האדם הזה מטריד אותה? היא בשמירה, בנאדם. היא עברה דברים הרסניים לחלוטין, המשפחה שלה נמצאת במקום חשוך מאוד, והיא נמצאת במקום חשוך. היא ילד שמתמודד עם צער כבד וכבד. והיא מרגישה מבודדת. אנו מקבלים רמזים על המדיה החברתית ועל הדרך בה היו חבריה. היא לא רוצה להכניס אף אחד. כשהם נפגשים לראשונה, זה תקריב ארוך וכל מה שאנחנו רואים זה הצל. אנחנו אפילו מעוותים את הקול שלו קצת, בעדינות רבה, וזה באמת כל משחק עם מה שמרגיש כנה כלפי אמילי. בסצינה ההיא, אנו מתקרבים לשתי זריקות כשהיא נותנת לו קצת להיכנס. אנחנו מתייחסים לזה כמעט כאילו אנחנו צופים בצד ורק לוקחים את הדינמיקה שלהם. עבור עצמי, להכניס למישהו חדש לחיים שלך יכול להיות דבר מפחיד באמת - מדהים, אבל גם מפחיד. איפה שהיא נמצאת, היא כמו, 'מי לעזאזל הבחור הזה?' האם היא יכולה לסמוך עליו? החלק הקטן הראשון במערכת היחסים שלהם, היא ממש בשמירה. [האם] לבחור הזה יש מניעים נסתרים?

איך הלכת לשלב את הדרכים בהן אמילי מעבדת את צערה ברשת ובמדיה החברתית? יש כנות והבנה אמיתית כיצד אנשים צעירים פונים לפלטפורמות האלה כמוצא לבלבול והרגש שלהם. איך מדדת אילו סצנות לא יכולות להיות פנים אל פנים או תקשורת מילולית? ברגעים האחרונים של הסרט אמילי מתחילה בתהליך פיוס באמצעות הודעת טקסט עם אמה החורגת, אך בסופו של דבר מוחקת את החלק המביע את רצונה 'להיות שוב משפחה'.

רגע מאסיבי ומסיבי ... וזה רק דרך הטלפון בתקריב! זה היה מקרה נוסף של להיות רק אורגני עם הסיפור ולראות לאן הדברים הולכים באופן טבעי. אין לי שום מדיה חברתית יותר. אני עדיין עובר על דברים מפעם לפעם רק כדי לעקוב אחר כמה דברים, אבל טלפונים וטכנולוגיה הם רק אינסטרומנטליים בחיי. היו לי רגעים ענקיים סביב הודעת טקסט, בין אם זה קרב ענק - יש לנו גם קרב הודעות טקסט ענק בסרט - או התחושה הזו של ניסיון לשמוע רגשות כנים על המכשיר הזה. ברגע הגדול והרגשי ההוא שבו היא מנסה לאינטלקטואליזציה ומילולית כל מה שהיה כלוא בפנים וכיצד לקשר את זה לאמא החורגת שלה ... רק הרווח האחורי, אתה יודע? היו לי כל כך הרבה פעמים שאני מנסה להגיד ישר איך אני מרגיש, ואז בסופו של דבר אני לוקח את זה בחזרה והכנסתי משהו חדש. כל הטכנולוגיה, באותם מקרים, רק ניסתה להיות כנה לאיך זה הרגיש לי ולניסיון שלי. ואיך זה הרגיש באופן אורגני וכנה לסיפור הילדים האלה.

בואו נתרחק ונדבר קצת על דת ורוחניות בסרט. ברור שלכנסייה המוסדית יש חלק גדול באיך שרונאל משלים עם כל מה שקורה, אבל אני חושב שיש רוח גדולה יותר של חסד המניעה גלים . אני סקרן כיצד ביססת את הסיפור האנושי העמוק הזה במה שמרגיש כמו משהו כל כך גדול יותר.

קשה לעצמו לאינטלקטואליזציה. זו תחושה שמגיעה לשיאה, ואני מקווה שהיא מרגישה אורגנית. זה היה משהו שקורה לי באופן אורגני בכתיבה. גם במהלך הצילומים עברתי חוויה דתית ורוחנית בסוף הקיץ. הדבר החזק ביותר שאי פעם הרגשתי. אני לא יודע. קשה לדבר עליו, זו הרגשה.

זה אכן מתחיל באופי המעשי של הדמויות האמונות האלה. זה חלק מחייהם, אז אנחנו משלבים את זה. ואז זה הופך באופן אורגני למה שהוא. זה יוצא עוד יותר מכיוון שזה הפך לסרט על הגעה לצד השני של הצער והטרגדיה, ניסיון לרפא ולמיין את החלקים. קצת רוחניות וחסד הגיעו גם לכך.

הסרט מתמודד עם נושאים של גאולה וסליחה - אלה נושאים כבדי משקל, ואתם דנים בהם בחוכמה אמיתית. מאיפה זה בא? באופן אורגני, כמו שאמרת, או מאנשים ועבודות אחרים?

זה אורגני, מהטיוטה הראשונה ואחר כך הוא פשוט ממשיך לבנות משם בשיתוף פעולה עם כל האנשים המדהימים האלה שהיו לי. הכנסתי את כל הרגשות והמחשבות שלי לסרטים האלה, וזה קורה באופן אורגני - בכי כמו תינוק והכל. אני עובד על דברים דרך הסרטים האלה. שני ההורים שלי מטפלים, אז יש לי הרגשה שזה גם חלק מזה. אני חושב שהייתי בלאגן מוחלט בלעדיהם. אני חושב שרק לחיות את החיים, לעבור על כמה דברים, לקבל פרספקטיבה על זה ואז פשוט להכניס אותם באופן אורגני לסיפור עם כמה דמויות. התיאוריה שלי היא שאם אתה ניגש למשהו כמו, 'אני הולך לספר את כל הנושאים האלה, אני אתמודד עם זה וזה', אני יודע שאכשל. אני לא יכול לדבר עם אחרים, אבל הייתי נכשל בצורה דרסטית. אני מתחיל מזה מבפנים ויוצא החוצה. כשזה כנה לדמויות ולסיפור הזה, ואז באופן אורגני הנושאים האלה נלחצים למקומם, זה מה שאני תמיד הולך אליו.

דיברת על האסתטיקה שלך, במיוחד תנועות המצלמה, כאמצעי לקרב את הקהל לדמויות. האם מה שקורה מבחינה ויזואלית נועד גם לקרות לנו רגשית? אנחנו לא מסתכלים מטה או מתבוננים בדמויות האלה - אנחנו אמורים לנסוע איתם.

אתה צודק בדיוק. אני מקווה שתגיעו לסוף, וזה מרגיש סרט אנושי מאוד אמפתי. אני חושב שזה חל על הסרט והסגנון כי הכל רק מנסה לגרום לך להרגיש איך הם מרגישים. או להסתכל דרך העיניים או לשבת לצידם. שתי דוגמאות שאני אוהב הן יריית הפתיחה השנייה עם מצלמת הסיבוב המטורפת במכונית עם טיי ואלכסה ... עבורי, כילד, שני מקומות קדושים שהיו שלי היו החדר שלי והמכונית שלי. שום מקום אחר אינו פנוי יותר מאשר להיות במכונית עם האדם שאתה אוהב. בעיניי, הדרך הרגשית והכנה ביותר להדהד את החופש היא באמצעות מצלמה מסתובבת המנגנת זו על זו. זה רגשית איך זה מרגיש. אבל אז יש פעמים שזה רק אבא ובת על ספסל באגם. המצלמה בכלל לא זזה. זה סופר פשוט, חסום. אנחנו עושים דברים עדינים שמשחקים בעיצוב הסאונד ומשתמשים ברמקולים למקום בו זה אמור להרגיש כאילו אתה יושב על הספסל איתם ונכח איתם לחלוטין. אני מקווה שהכל בשירות לא לשפוט אף אחד אלא להבין אותם. להבין את המסעות שלהם, להבין את הניואנסים והמורכבות שלהם. הדבר הדקדוקי של הסרט שאנחנו עושים הוא רק בשירות לצאת איתם למסע ההוא.

באמת הערכתי שאין מרחק אירוני מהדמויות ושאנחנו פשוט עוברים את זה איתן.

תודה גבר. זו הייתה המטרה.

מאמרים מעניינים